එංගලන්තයේ මුල්කාලීන බැරොක් මූර්ති නිර්මාණයට බලපෑවේ මහාද්වීපයේ ආගමික යුද්ධවලින් පැමිණි සරණාගතයින්ගේ ගලා ඒමෙනි. මෙම ශෛලිය අනුගමනය කළ පළමු ඉංග්‍රීසි මූර්ති ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි නිකලස් ස්ටෝන් (නිකොලස් ස්ටෝන් ද එල්ඩර් ලෙසද හැඳින්වේ) (1586-1652). ඔහු තවත් ඉංග්‍රීසි මූර්ති ශිල්පියෙකු වන අයිසාක් ජේම්ස් සමඟ ආධුනිකත්වයට පත් වූ අතර පසුව 1601 දී එංගලන්තයේ අභයභූමිය ගත් සුප්‍රසිද්ධ ලන්දේසි මූර්ති ශිල්පියෙකු වන හෙන්ඩ්‍රික් ද කීසර් සමඟ ආධුනික විය. ස්ටෝන් ඩි කීසර් සමඟ නැවත ඕලන්දයට පැමිණ, ඔහුගේ දියණිය සමඟ විවාහ වී, 1613 දී නැවත එංගලන්තයට පැමිණෙන තෙක් ලන්දේසි ජනරජයේ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ සේවය කළේය. ස්ටෝන් අවමංගල්‍ය ස්මාරක සඳහා බැරොක් ශෛලිය අනුවර්තනය කරන ලදී, ඒ සඳහා ඩි කීසර් ප්‍රසිද්ධියට පත් විය, විශේෂයෙන් සොහොන් ගෙය තුළ. එලිසබෙත් කේරි ආර්යාවගේ (1617-18) සහ ශ්‍රීමත් විලියම් කර්ලේගේ (1617) සොහොන් ගෙය. ලන්දේසි මූර්ති ශිල්පීන් මෙන්, ඔහු අවමංගල්‍ය ස්මාරකවල ප්‍රතිවිරුද්ධ කළු සහ සුදු කිරිගරුඬ භාවිතා කිරීම, ප්‍රවේශමෙන් සවිස්තරාත්මක රෙදි ඇඳීම සහ කැපී පෙනෙන ස්වභාවිකත්වය සහ යථාර්ථවාදී මුහුණු සහ අත් සෑදුවේය. ඔහු මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කරන අතරම, ඔහු ඉනිගෝ ජෝන්ස් සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙසද සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.

18 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, ලන්දේසි ජනරජයේ පුහුණුව ලැබූ ඇන්ග්ලෝ-ලන්දේසි මූර්ති ශිල්පියෙකු සහ ලී කැටයම්කරුවෙකු වන ග්‍රින්ලින් ගිබන්ස් (1648 - 1721) එංගලන්තයේ වින්ඩ්සර් කාසල් සහ හැම්ප්ටන් කෝට් මාලිගය ඇතුළු වැදගත් බැරොක් මූර්ති නිර්මාණය කළේය. Paul's Cathedral සහ අනෙකුත් ලන්ඩන් පල්ලි. ඔහුගේ බොහෝ කෘති දෙහි (ටිලියා) ලී වලින්, විශේෂයෙන් අලංකාර බැරොක් මල්මාලා වේ.[29] ස්මාරක සොහොන්, ආලේඛ්‍ය මූර්ති සහ ස්මාරක සඳහා ඇති ඉල්ලුමට ප්‍රතිභාව ඇති මිනිසුන්ට (ඊනියා ඉංග්‍රීසි වටිනා අය) සැපයිය හැකි ස්වදේශීය මූර්ති පාසලක් එංගලන්තයේ නොතිබුණි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මහාද්වීපයේ මූර්ති ශිල්පීන් එංගලන්තයේ බැරොක් මූර්ති සංවර්ධනය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළහ. Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet සහ Laurens van der Meulen ඇතුළු විවිධ Flemish මූර්ති ශිල්පීන් 17 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සිට එංගලන්තයේ ක්‍රියාකාරී විය.[30] මෙම Flemish කලාකරුවන් බොහෝ විට Gibbons වැනි දේශීය කලාකරුවන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළහ. උදාහරණයක් ලෙස චාල්ස් II ගේ අශ්වාරෝහක ප්‍රතිමාව සඳහා Quellinus විසින් ගිබන්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද කිරිගරුඬ පාදම සඳහා සහන පුවරු කැටයම් කර ඇත.[31]

18 වන ශතවර්ෂයේදී, බැරොක් විලාසිතාව ෆ්ලෙමිෂ් මූර්ති ශිල්පීන් වන පීටර් ස්කීමේකර්ස්, ලෝරන්ට් ඩෙල්වෝක්ස් සහ ජෝන් මයිකල් රිස්බ්‍රැක් සහ ප්‍රංශ ජාතික ලුවී ෆ්‍රැන්සුවා රුබිලියැක් (1707-1767) ඇතුළු මහාද්වීපික කලාකරුවන්ගේ නව ගලායාමක් විසින් දිගටම කරගෙන යනු ඇත. රිස්බ්‍රැක් යනු 18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ස්මාරක, වාස්තුවිද්‍යාත්මක සැරසිලි සහ ඡායාරූපවල ප්‍රමුඛතම මූර්ති ශිල්පියෙකි. ඔහුගේ ශෛලිය ෆ්ලෙමිෂ් බැරොක් සම්භාව්‍ය බලපෑම් සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහු වැදගත් වැඩමුළුවක් ක්‍රියාත්මක කළ අතර එහි ප්‍රතිදානය එංගලන්තයේ මූර්ති ශිල්පය පිළිබඳ වැදගත් සලකුණක් තැබීය.[32] Roubiliac ලන්ඩනයට පැමිණියේ ඇ. 1730, Dresden හි Balthasar Permoser සහ පැරිසියේ Nicolas Coustou යටතේ පුහුණුවෙන් පසුව. ඔහු ආලේඛ්‍ය මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගත් අතර පසුව සොහොන් ස්මාරකවල ද වැඩ කළේය.[33] ඔහුගේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලට හැන්ඩෙල්ගේ ජීවිත කාලය තුළ වොක්ෂෝල් උද්‍යානයේ අනුග්‍රාහකයා සහ ජෝසප් සහ එලිසබෙත් නයිටේන්ගේල් ආර්යාවගේ සොහොන (1760) සඳහා සාදන ලද හැන්ඩෙල් නිර්මාපකයාගේ පපුවක් ඇතුළත් විය. එලිසබෙත් ආර්යාව 1731 දී අකුණු සැර වැදීමකින් ව්‍යාජ දරු ප්‍රසූතියකින් ඛේදජනක ලෙස මිය ගොස් ඇති අතර අවමංගල්‍ය ස්මාරකය ඇගේ මරණයේ ව්‍යාකූලත්වය ඉතා යථාර්ථවාදීව අල්ලා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ මූර්ති සහ පපුවේ ඔහුගේ යටත්වැසියන් නිරූපනය විය. ඔවුන් සාමාන්‍ය ඇඳුමින් සැරසී සිටි අතර වීරත්වය මවාපෑමකින් තොරව ස්වභාවික ඉරියව් සහ ප්‍රකාශන ලබා දී ඇත.[35] ඔහුගේ ආලේඛ්‍ය ඡායාරූප විශාල ප්‍රාණවත් බවක් පෙන්නුම් කරන අතර එමඟින් රිස්බ්‍රැක් විසින් කරන ලද පුළුල් සැලකිල්ලට වඩා වෙනස් විය