බැරොක් ශෛලිය පුනරුදයේ මූර්ති වලින් මතු වූ අතර, එය සම්භාව්‍ය ග්‍රීක සහ රෝම මූර්ති මත පදනම්ව, මානව ස්වරූපය පරමාදර්ශී කර ඇත. කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ කෘතිවලට අද්විතීය හා පෞද්ගලික ශෛලියක් ලබා දීමට උත්සාහ කරන විට, Mannerism විසින් මෙය වෙනස් කරන ලදී. Mannerism ප්‍රබල ප්‍රතිවිරෝධතා සහිත මූර්ති පිළිබඳ අදහස හඳුන්වා දුන්නේය. යෞවනය සහ වයස, අලංකාරය සහ අවලස්සන, පිරිමි සහ ගැහැණු. Mannerism විසින් figura serpentina ද හඳුන්වා දුන් අතර එය බැරොක් මූර්ති කලාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණයක් විය. මෙය ආරෝහණ සර්පිලාකාරයක රූප හෝ රූප සමූහයන් සැකසීම, කාර්යයට සැහැල්ලු බවක් සහ චලනයක් ලබා දුන්නේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් The Dying Slave (1513-1516) සහ Genius Victorious (1520-1525) චිත්‍ර සර්පන්ටයින් හඳුන්වා දී ඇත, නමුත් මෙම කෘති තනි දෘෂ්ටි කෝණයකින් බැලීමට අදහස් කරන ලදී. 16 වන සියවසේ අගභාගයේදී ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියෙකු වූ Giambologna විසින් නිර්මාණය කරන ලද, Sabine කාන්තා දූෂණය (1581-1583). නව මූලද්රව්යයක් හඳුන්වා දුන්නේය; මෙම කාර්යය එකකින් නොව, දෘෂ්ටිකෝණ කිහිපයකින් දැකීමට අදහස් කරන ලද අතර, දෘෂ්ටිකෝණය අනුව වෙනස් විය, මෙය බැරොක් මූර්තිවල ඉතා සුලභ අංගයක් බවට පත් විය. Giambologna ගේ වැඩ කටයුතු බැරොක් යුගයේ ස්වාමිවරුන්ට, විශේෂයෙන්ම බර්නිනිට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය.[6]

බැරොක් විලාසිතාවට තුඩු දුන් තවත් වැදගත් බලපෑමක් වූයේ රෙපරමාදු ආගමේ නැගීමට එරෙහි සටනේදී කලාත්මක ආයුධ සොයමින් සිටි කතෝලික පල්ලියයි. ට්‍රෙන්ට් කවුන්සිලය (1545–1563) කලාත්මක නිර්මාණවලට මඟ පෙන්වීම සඳහා පාප් වහන්සේට වැඩි බලතල ලබා දුන් අතර පුනරුද සමයේ කලාවට කේන්ද්‍රීය වූ මානවවාදයේ මූලධර්ම කෙරෙහි දැඩි අප්‍රසාදයක් පළ කළේය.[7] පෝල් V (1605-1621) පාප්තුමාගේ පාප්තුමාගේ කාලය තුළ පල්ලිය ප්‍රතිසංස්කරණයට එරෙහිව කලාත්මක මූලධර්ම වර්ධනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒවා ක්‍රියාත්මක කිරීමට නව කලාකරුවන්ට පත් කරන ලදී.